sábado, 17 de mayo de 2008

Efectos especiales: Virado

Efectos especiales: Virado

virado El virado es una técnica fotográfica que consiste en cambiar la tonalidad de una imagen en blanco y negro. Esta técnica permite alargar la duración de la imagen en papel.

La aplicación del virado se efectúa a través de unos baños químicos preparados con diferentes coloraciones, dependiendo de cada componente. Por este motivo se le atribuye al virado la coloración de la fotografía.

Existen varias clases de virado:
Virado sulfuro: Es el más usual y típico, la imagen adopta una coloración en tonos sepia
Virado oro: Convierte la imagen obtenida mediante la tonalidad sepia, a tonos anaranjados y rojizos.
Virado de selenio: Proporciona tonos más cálidos, partiendo de una tonalidad sepia transformándola a tonos más oscuros y rojizos

Solarización

solarizacion La solarización o técnica Sabattier es un efecto fotográfico que consiste en exponer a la imagen con luz blanca durante la mitad del proceso de revelado.

Esto provoca que la imagen quede revelada de forma parcial, creando una inversión de los tonos con una línea delimitando las zonas más claras, iluminadas y las zonas más oscuras y menos iluminadas.





Bajorrelieve

bajorrelieve
El bajorrelieve es otra técnica fotográfica que consiste en transformar otra imagen que parece un bajorrelieve iluminado de forma lateral. Para conseguir este efecto primero debemos positivar la imagen para más tarde superponer el negativo original.

Este efecto especial se utiliza mucho en imágenes de retratos, paisajes, naturaleza muerta...





El revelado de la diapositiva

El revelado de la diapositiva

La película diapositiva se revela siguiendo ciertas pautas en lo que respecta a los tiempos de revelado y temperatura. Para realizar un revelado de una diapositiva en nuestro domicilio, necesitamos que los materiales lleven incorporados cubrientes como Ektachrome y agfachrome. Los kodachrome no poseen estos cubrientes y han de enviarse al fabricante.

El revelado de esta clase de película es muy barato y el tiempo de entrega es muy corto. Se puede llegar a obtener las diapositivas complemente montadas en un plazo no superior a una hora.

Procesos a seguir en la diapositiva

Diapositivas

Las fases del revelado de la diapositiva son las siguientes: Revelador, lavado, baño de inmersión, revelado de color, acondicionador, blanqueo, fijado, último lavado y estabilizador.

- Incorporamos la solución del revelador.

- Realizamos un baño de inversión de la película para velar las áreas no expuestas, estas serán transformadas por el revelador en colorantes creando la imagen positiva final.

- El blanqueo eliminará las partículas metálicas de las emulsiones sin alterar los colorantes.

- El lavado y fijado eliminará los residuos que puedan quedar de los agentes químicos, dejando la imagen positiva con los colores complementarios sólo en colorantes.


http://www.digitalfotored.com/fotografia/diapositiva.htm

Positivado de color.

Positivado de color.

Una vez realizados los filtrajes y evaluación de las pruebas pasamos a realizar las copias de revelado del papel en color.

Es aconsejable utilizar el mismo juego de aditivos químicos de la misma marca comercial que la del papel fotográfico.

Positivado de color

- Primero introduciremos el papel completamente a oscuras con la emulsión hacia la parte interior introduciéndolo dentro del tambor (el tambor ejerce la misma función que el tanque de revelado para b/n).
- Prepararemos los agentes químicos a la temperatura adecuada.
- Seguidamente introduciremos agua de precalentamiento y agitaremos el tambor.
- Transcurrido el tiempo necesario, introduciremos el revelador cromógeno.
- Continuaremos con el blanqueo, fijado, lavado y estabilización.
- Por último sacaremos el papel del tambor, lo lavaremos y secaremos al aire libre.


http://www.digitalfotored.com/fotografia/positivadocolor.htm

Valoración del negativo en color

Valoración del negativo en color

Después de realizar el proceso del revelado del negativo, hay que observar con especial atención la película húmeda.

Los negativos de color son muy difíciles de evaluar con un simple golpe de vista. Presentan una coloración de tono anaranjado denominado máscara, lo que hace que parezcan los negativos más densos. Para comprobar el equilibrio del color precisaremos de un analizador de color. Es más sencillo corregir un negativo subexpuesto que sobreexpuesto, ya que el primero lo podemos corregir exponiéndolo menos tiempo durante el proceso de revelado.

El filtrado de color

El positivado en color requiere equilibrar las tres capas de que se compone; una sensible a la luz azul, otra a la verde y la última a la luz roja. El analizador nos ayudará al control de la exposición y filtrado según el tipo de negativo y papel que queramos utilizar.

Para saber el tiempo de exposición correcto para le positivado se realizan pruebas sin ninguna clase de filtro y luego se realizan con la ayuda de filtros que controlan y eliminan los tonos o colores dominantes.

Filtros para realizar un positivado aditivo, se utilizan separando las exposiciones con los tres filtros el azul, verde y rojo. Calcularemos las exposiciones e igual que en el positivo en blanco y negro, haciendo tiras de pruebas sin cambiar ninguno de los filtros y realizando varias exposiciones. Utilizaremos un filtro diferente para cada exposición, nunca utilizaremos los tres a la vez para evitar que no ocurra una densidad neutra.

Filtros para positivado o técnica sustractiva: también denominada luz blanca, comprende los colores cyan, magenta y amarillo. Tiene la gran ventaja que una vez realizado el filtraje las copias se efectúan con rapidez, los filtros acoplados permiten la exposición una sola vez transmitiendo colores exactos. Este sistema es más sencillo y rápido.

La tira de pruebas del positivado

Estas pruebas nos marcan la substracción de forma progresiva del color llegando a obtener una copia completamente correcta y perfecta a partir y en comparación de otra prueba sin filtraje. Si aumentamos el filtraje también debemos aumentar la exposición.

http://www.digitalfotored.com/fotografia/valoracionegativo.htm

Diferencias revelado b/n y en color

Diferencias revelado b/n y en color

Diferencias del revelado del negativo en color al de blanco y negro:

El proceso del revelado del negativo en color es más costoso que el proceso del negativo en blanco y negro, ya que en este se precisan unos filtros de color para controlar el equilibrio cromático de cada negativo, para obtener mejores resultados.
El negativo de color debe exponerse a dos métodos de color, el método substractivo y el filtraje aditivo.

Revelado del negativo en color

negativo de color

Este proceso se debe de realizar con sumo cuidado debido a la alta precisión tanto en temperatura como en tiempo exposición. En lo que se refiere a los utensilios de laboratorio, incluiríamos aparte de los definidos en el de blanco y negro; Filtros para la ampliadora, cabezal de color, analizadores de color, portafiltros, tambor de procesado.

El proceso de revelado del negativo en color dependerá también de la película que se haya utilizado.

Deberemos mantener la temperatura de los compuestos químicos, ya que estos no deben sobrepasar los 38ºC, temperatura, que en verano resulta difícil de estabilizar.

Los pasos a seguir para el tratamiento del negativo en color:

Primero aplicaremos el revelador en color, este crea la imagen latente de cada estrato.
En segundo lugar, aplicaremos el blanqueo para que elimine las partículas metálicas.
Un primer baño
Aplicación del fijado
Lavado.
Proceso de estabilización se encarga de reducir la decoloración de los tonos de la imagen.


http://www.digitalfotored.com/fotografia/reveladocolor.htm

Defectos en el positivado: Huellas, Calor-humedad y velado

Defectos en el positivado: Huellas, Calor-humedad y velado

Se pueden dar ciertos errores en el positivado, aunque el negativo sea perfecto. Algunos errores más comunes:

Huellas: Debemos tener especial atención al o manipular el papel fotográfico evitando en todo momento coger el papel con las manos húmedas ya que provocaríamos manchas en el positivo al realizar las ampliaciones.

El calor y la humedad: Una temperatura muy elevada o demasiada humedad pueden alterar las emulsiones del papel fotográfico antes de ser impresionado. Aparecen al revelar las copias, una especie de veladuras en los bordes muy semejantes a las producidas por un velo accidental por haber dado la luz blanca fuera de tiempo.

Papel velado: Puede ser causado por emanaciones de productos químicos inadecuados para las emulsiones sensibles. En este caso, al revelar, las imágenes son poco satisfactorias, con tendencia a virar en amarillo, los bordes se aprecian como sucios y grises; y los blancos no conservan la pureza adecuada.

Anillos de newton y positivo punteado

Anillos de newton: A veces aparecen en las copias una serie de anillos o círculos irregulares, pero muy bien definidos, que recuerdan el jaspeado de las telas de "muaré", y que como aquél son alternativamente claros y oscuros.
Son los anillos de Newton, que aparecen a causa de haberse formado una ligera capa de aire entre el negativo y la placa de cristal de la prensa. Para hacerlos desaparecer bastará suavizar la presión entre dicha placa y el negativo.

Punteado: En ocasiones aparecen una serie de puntos blancos o negros en el positivo causados, porque la iluminación no es uniforme, o que exista polvo en la parte superior del condensador. Se puede retocar el positivo con un pincelito fino y seco.

Distintas tonalidades en el positivo

Diferentes tonos en el positivo: Puede darse el caso, que el positivo presente diferentes tonalidades, esto es debido a que el positivo no se ha sumergido de forma uniforme durante el revelado.

http://www.digitalfotored.com/fotografia/errorespositivo.htm

Procesos del positivo: Revelado, paro y fijado

Procesos del positivo: Revelado, paro y fijado

Después de realizar la tira de pruebas y seguir con el proceso del positivado en blanco y negro, seguiremos los siguientes pasos: Revelado, paro, fijado, lavado y por último secado.

Revelado del positivo b/n: Sumergiremos el papel con el agente químico, el revelador, durante 1,5 minutos. Si mantenemos el papel más tiempo o menos del debido, conseguiremos una imagen más clara o más oscura. Se aconseja mover la bandeja para que el agente químico impregne bien el papel fotográfico. Transcurrido el tiempo, sacaremos el papel de la emulsión con la ayuda de unas pinzas.

El paro: Sumergimos el papel con el baño de paro entre unos 10 a 30 segundos.

El fijado: Colocamos el papel con el fijador durante unos 4 a 5 minutos aproximadamente. El fijador ejerce las mismas funciones que el revelado del negativo (elimina las partículas sensibles a luz que no hayan sido alteradas por el revelador

Lavado y secado del positivo

El lavado: Lavaremos la copia en papel durante unos 5 minutos cambiando el agua con regularidad. Si el papel que hemos utilizado es baritado, necesitaremos más tiempo, unos 25 a 30 minutos aproximamente, ya que los papeles baritados multiplican el tiempo de todos los procesos, duplicándolo e incluso quintuplicándolo.

Secado: Colgaremos con unas pinzas la copia para que se seque.


http://www.digitalfotored.com/fotografia/procesopositivo.htm

El positivado: La tira de pruebas

El positivado: La tira de pruebas

Antes de iniciar todo el proceso del positivado hay que realizar los contactos de la película revelada. A través de la hoja de contactos de los negativos se puede visualizar el trabajo.

Se colocan los negativos en la prensa de contactos, evitando de no dejar huellas en el cristal de la prensa ni en los negativos a positivar. Seguidamente colocaremos con los negativos una hoja de papel fotográfico, (escogido según la gradación y formato).
En el paso siguiente expondremos el negativo con la iluminación de la ampliadora. Una vez realizada la exposición, observaremos el revelado del papel y las diferencias de contraste de éste, marcándonos un poco el tipo de papel a utilizar en la copia definitiva.

Tira de pruebas

Para revelar copias de nuestro negativo utilizaremos tiras de papel como pruebas, para determinar el tiempo de exposición correcto y adecuado de nuestras ampliaciones.

La tira de pruebas se realiza de la siguiente forma: Primero se divide el papel en franjas paralelas y luego exponemos cada una de estas divisiones a un tiempo diferente, para poder valorar la exposición que ha dado mejor resultado.
Antes que nada colocaremos el negativo en el porta negativos, con la parte brillante hacia arriba ajustando al mismo tiempo la distancia de la ampliadora al papel.

Después de haber expuesto el papel fotográfico y realizar la tira de pruebas empezaremos los procesos químicos del positivado.

http://www.digitalfotored.com/fotografia/tirapruebas.htm

El positivado

El positivado: Definición

Formación de la imagen Es el proceso en el cual se traslada la imagen del negativo al papel fotográfico. Para realizar esto, antes deberemos proyectar la imagen del negativo sobre el papel fotográfico que vayamos a utilizar a través de una ampliadora.

El papel fotográfico es sensible a la luz y ortocromático (es sensible solamente a algunas longitudes de onda de la luz). Utilizaremos una fuente luminosa de color rojo, este color posee la misma sensiblidad que el papel fotográfico, también es ortocromático.

La ampliadora

La ampliadora es parecida a un proyector de diapositivas. A través de ella se puede ampliar toda la imagen del negativo, iluminarlo, oscurecerlo etc. La iluminación de la ampliadora tiene poca potencia.

Está provista de un condensador que concentra la luz de forma uniforme. Debajo del condensador se encuentra el portanegativos.
La exposición del negativo se realiza a través de la fuente de luz de la ampliadora proyectando la imagen a través del objetivo sobre el tablero en el que ya habremos colocado el papel fotográfico.


http://www.digitalfotored.com/fotografia/positivado.htm

Negativo sobrerrevelado y sobreexpuesto

Negativo sobrerrevelado y sobreexpuesto

Negativo sobrerelevado El negativo sobrerrevelado es cuando se encuentra muy contrastado. Las zonas donde existen sombras, se visualizan bien, pero las zonas iluminadas se aprecian con cierta dificultad.

Algunas de las causas que pueden llevar a cabo un negativo sobrerrevelado pueden ser:

* Que no se haya tenido en cuenta el tiempo correcto en proceso del revelado, exponiéndolo a más tiempo de lo debido.
* Que el agente químico, el revelador, se haya expuesto a una temperatura superior a los 20º C.

Negativo sobreexpuesto

sobreexpuesto El negativo sobreexpuesto es cuando el negativo se presenta muy oscuro y con poco contraste. La luz es muy densa y apenas presentan detalles debido a su oscuridad.

Algunas características que pueden ocasionar la sobreexposición del negativo:

* Haber utilizado el diafragma demasiado abierto.
* Haber calculado solamente la exposición de las zonas oscuras de la fotografía.
* Prolongar el ajuste en el tiempo de obturación de la toma fotográfica.
Negativo subrevelado El negativo subrevelado se presenta con muy poco contraste y es muy claro. Las luces son grisáceas y en las sombras apenas se perciben detalles.

Algunas causas del negativo subrevelado:

* Que se haya revelado a un tiempo inferior al indicado por el fabricante de la película.
* Que se haya expuesto el componente químico, el revelador, a una temperatura más baja de la adecuada.
* Que el revelador, se haya diluido más de la cuenta.

http://www.digitalfotored.com/fotografia/defectosnegativos.htm

Defectos y valoración de los negativos

Defectos y valoración de los negativos

Para proceder al siguiente paso, el positivado, debemos valorar el negativo. Exiten muchos defectos en los negativos, causados ya sea por una mala manipulación en el laboratorio o por cualquier otro motivo.

Exposición normal: Revelado normal

negativo normal Un negativo tiene una exposición normal, cuando la sombra presenta detalles que se diferencian sin estar transparente.

Las zonas más luminosas no deben presentar un color negro opaco, sino que también se deben diferenciar los detalles. El buen negativo debe presentar un contraste moderado.



Negativo Subexpuesto
negativo subexpuesto En los negativos subexpuestos las sombras casi no presentan detalles y el intervalo tonal, el detalle del negativo, aparece definido solo en las zonas donde hay luces.

La subexposición del negativo viene dada por:

* Una mala regulación en la sensibilidad de la película.
* Por utilizar el diafragma demasiado cerrado.
* Calcular solamente la exposición en las áreas más claras de la toma fotográfica.


http://www.digitalfotored.com/fotografia/defectosnegativos.htm

Lavado

Lavado

Finalizado el tiempo de fijación procederemos al aclarado de la película. El lavado eliminará todos los elementos químicos introducidos en los procesos anteriores.

Los negativos deben sumergirse a una temperatura de unos 20ºC aproximadamente con agua del grifo y durante unos 19 a 22 minutos. Iremos cambiando el agua con regularidad, es fundamental lavar muy bien los negativos, para que no quede ningún resto de fijador y no nos destruya la imagen con el tiempo

Humectación

Después de conectar el tubo del grifo de agua fría al tanque y haber lavado la película añadiremos unas gotitas de humectador para facilitar el proceso de secado.

El humectador es una especie de jabón que actúa sobre el agua evitando que se formen gotas sobre la superficie de la película y evitar que se produzcan manchas al secarse el negativo.

Secado

Espiral de revelado

Una vez realizado el proceso de lavado y humectado del negativo procedemos a sacarlo del tanque. Lo colgaremos dejando que se seque al aire libre. Se aconseja utilizar pinzas escurridoras para desprender el agua y humectador sobrante. Podemos colgar el negativo preferiblemente por la noche y en zonas exentas de polvo.

Cuando la película se encuentre seca la cortaremos en tiras de seis fotogramas y archivarla de forma plana y no enrollada.


http://www.digitalfotored.com/fotografia/lavadosecado.htm

El baño de paro

El baño de paro

Después de realizar el proceso del revelador, abriremos de nuevo el tanque por el tapón de la parte superior, para verter el baño de paro.

El baño de paro se encarga de interrumpir la acción del revelador, para evitar que el fijador que depositaremos más tarde llegue a contaminarse con pequeños residuos de revelador, que pudiesen quedar en el interior del tanque.

Realizando el baño de paro sin el tanque

El baño de paro es una solución química muy concentrada, con lo cual, antes de utilizarse deberá diluirse siguiendo las instrucciones del fabricante.
Su tiempo de actuación es de unos 30 segundos aproximadamente. Este compuesto puede utilizarse varias veces siempre que lo guardemos en botellas especiales de fuelle en las que no penetre la luz. Cuando este producto se vuelve oscuro debe desecharse.

El fijado

Botellas con fuelle

Una vez que hemos finalizado el baño de paro, introducimos rápidamente dentro del tanque la solución de fijación.

La misión del fijado es la de eliminar aquellas partículas sensibles a la luz del negativo que no han sido estimuladas por el revelador, resultando que las partes de la película en las que no incidió la luz sean transparentes. Seguidamente podremos extraer la película del tanque sin correr ningún riesgo a que se vele.
El tiempo del fijado normalmente es de unos 14 o 15 minutos, dependerá de la película que se utilice.

Si nuestra película se encuentra con suficiente contraste y con zonas opacas y transparentes, nos indica que el proceso de fijado se ha aplicado correctamente. Este compuesto químico lo podemos utilizar varias veces depositándolo en botellas de fuelle ausentes de luz
.

http://www.digitalfotored.com/fotografia/paroyfijado.htm

El tanque de revelado: Revelado de blanco y negro

El tanque de revelado: Revelado de blanco y negro

Para revelar con el tanque de revelado deberemos apagar la luz e introducir la película en la cuba del tanque.

Recortaremos las puntas de la película, para facilitar su colocación dentro del tanque y la engancharemos entre dos discos dispuestos en forma de espiral. Seguidamente enroscaremos nuestra película hasta finalizar la tira. Se aconseja evitar el contacto de nuestro tacto con la película.

Introduciendo la película en el tanque

Una vez introducida la película dentro del tanque, podemos encender nuestra lámpara y comenzar los procesos químicos para descubrir después de todo el proceso químico, la imagen latente final.

Los procesos del revelado son: El revelado, paro, fijado, humectación y secado.

El revelado

El revelador dentro del tanque

El revelado: El siguiente paso que debemos realizar es el de introducir el agente químico, el revelador, que es el que hace visible la imagen latente que se encuentra en nuestro negativo, dentro del tanque. En aquellas zonas donde el negativo haya podido recibir un poco de luz las imágenes saldrán más oscuras.
Diluimos el revelador en las proporciones que nos indique el fabricante de la película. Es muy importante tener en cuenta la temperatura en la que se trabaja con el agente químico, ya que de ella dependerá en más o menos tiempo la reacción del agente químico sobre el negativo.

Después de introducir el revelador en el tanque, cerramos la tapa del tanque y ponemos en funcionamiento el cronómetro. Deberemos dar la vuelta y agitar el tanque en el intervalo de tiempo que nos indique el fabricante, para que la solución (el revelador), actúe uniformemente.


http://www.digitalfotored.com/fotografia/tanquerevelado.htm

Clases de reveladores

Clases de reveladores

Líquido revelador El revelador es aquella solución o compuesto que transforma los haluros de plata de la imagen latente en plata negra haciéndola una imagen visible.

Existe una clase de revelador para cada película:

Reveladores de grano fino: Son más lentos y las imágenes tratadas con estas soluciones pierden bastante contraste. Normalmente se utilizan para revelar películas de sensibilidad media, evitan que los granos de plata lleguen a juntarse para formar puntos visibles.

Reveladores de alta definición y contraste: Se utilizan para revelar películas de trazo y litográficas. Se obtienen muy buenos resultados para efectuar efectos especiales de relieve, aporta mucho contraste al resultado

Aceleradores: Son aquellos que llegan a reducir 3 veces el tiempo de revelado.

Baños de paro: Estas soluciones estan formadas por componentes ácidos y su función es la de interrumpir de inmediato el proceso de revelado.

Los fijadores: La misma palabra la define, son los que fijan la imagen. Hay dos tipos de fijadores los de tío sulfato sódico y los de tío sulfato armónico, este último tiene un coste más elevado pero actúa de forma más rápida.


http://www.digitalfotored.com/fotografia/reveladores.htm

Equipo de laboratorio

Equipo de laboratorio: Utensilios


En el proceso de revelado intervienen varios utensilios, entre ellos podemos definir los siguientes:

Cubetas: Se emplean para el revelado, baño intermedio, paro y fijado.
Botellas: Se utilizan para la conservación de los productos químicos que intervienen en el proceso de revelado. Algunos de estos productos se oxidan al tener contacto con el aire.
Papel fotográfico: Es un papel especial en el que se ha impregnado la emulsión fotosensible.
Pinzas: Se utilizan para poder colgar la película mojada revelada hasta que se seque
Reloj: Se utiliza para medir con exactitud el tiempo de revelado y el de la fase de exposición del positivado. Debe funcionar con extrema precisión.
Probetas y embudos: Se utilizan para medir las sustancias químicas que se mezclan, estos, pueden ser de ser de cristal o de plástico.
Tijeras: Para recortar las tiras de la película.
Termómetro: Se utiliza para medir los baños químicos que se realizan en el laboratorio
Soluciones para revelado: Son los diferentes productos químicos que se emplean para el proceso de revelado (reveladores para película y formato en papel y el fijador )
El tanque de revelado: Es un instrumento de forma cilíndrica en el cual se introduce la película para revelar.

http://www.digitalfotored.com/fotografia/equipolaboratorio.htm

El papel fotográfico

El papel fotográfico

Existen diferentes tipos de papel fotográfico. La mayoría de los papeles son de bromuro de plata, pudiéndose introducirse sobre papel blando o de color recubierto con resina.
El papel fotográfico también es sensible a la luz como las películas fotográficas, estos grados de sensibilidad se fijan con valores ANSI.

Hemos definido anteriormente que el papel fotográfico lleva la emulsión sensible a la luz y según su superficie sensible, puede tener diferentes texturas y gradaciones de contraste.

* Según la superficie del papel este puede ser:

Papel mate muy indicado para realizar exposiciones y exhibiciones.
Papel brillo muy indicado por la nitidez que presenta la imagen final

* Según la textura distinguimos:

El papel baritado: Es un papel más económico. Lleva una capa de barita entre base y emulsión para que sea más blanquecino y proporciona mayor calidad, pero se necesitan tiempos mayores en los procesos químicos del positivado. Las copias realizadas con el papel baritado se mantienen inalterables en el tiempo.
Lo más laborioso de este papel es que una vez realizadas las copias hay que plancharlas con una especie de prensa. Si optamos por el acabado brillo deberemos esmaltar las copias.
El papel plastificado o resina: Tiene una capa plastificada que evita que los elementos químicos sean absorbidos, con lo cual, este papel no se humedece mucho consiguiendo un secado más rápido y sin arrugas. Proporcionan una muy buena calidad.

* El color del papel:

El papel puede tener diferentes tonos, el blanco o blanco cálido (tonalidad un tanto amarillenta).

El papel fotográfico debe conservarse a temperatura ambiente y que no exceda los 20 ºC.

http://www.digitalfotored.com/fotografia/papelfotografico.htm

Papel fotográfico inkjet


Papel fotográfico inkjet

El papel ha sido uno de los inventos más importantes en nuestras vidas ya que lo hemos adoptado de mil y una formas diferentes. Actualmente, y gracias a la revolución tecnológica y fotográfica, se han creado nuevos usos para el papel, y han aparecido en el mercado productos más especializados que nunca. En esta ocasión nos vamos a detener en el
papel fotográfico para impresión inkjet. Un sector que evoluciona día a día ofreciendo cada vez mejores productos, pero que se ha encontrado con un gran enemigo en el camino: el revelado digital en tiendas fotográficas.
El papel es algo esencial en nuestra vida desde el principio de los tiempos. Es un producto que tenemos asumido en nuestro día a día con miles de formas y usos diferentes. Uno de ellos, de reciente aparición —si tenemos en cuenta que hace más de 5.000 años que los egipcios se comunicaron mediante papiros—, es el papel fotográfico para impresión inkjet. Es cierto que, en contra de lo que se pensaba, el uso de las nuevas tecnologías ha hecho que se consuma mucho más papel que hace unos años. Si bien es cierto que cada vez se demandan más los productos especializados para cada tipo de impresión, para cada impresora y para el uso que se le vaya a dar. La misión fundamental de éstos es que las fotografías aparezcan naturales, con colores reales y que además sean duraderas. Esta tendencia a la especialización se debe principalmente a que el consumidor actual busca ante todo calidad, y para que las impresiones fotográficas en casa tengan una calidad aceptable se necesitan, además de una buena impresora y tintas, un buen papel, de lo contrario más de uno se llevará una decepción. Por eso han aumentado las ventas de estos materiales. También es cierto, por otra parte, que la bajada considerable de precios en revelados digitales fuera de casa ha hecho que muchas empresas se salgan de este mercado.
Claves para sacar más partido al papel
Para rentabilizar mejor la inversión en papel fotográfico basta seguir unas simples claves que ayudan a ahorrar:
• Hay que tener especial cuidado al manipular el papel para que no queden huellas y la impresión sea correcta.
• Guardar el papel en su embalaje original y no exponerlo a temperaturas extremas ni a humedades relativas muy altas.
• Tras la impresión, dejarlo secar bien antes de volver a manipular el papel.
• Ajustar bien las imágenes para aprovechar al máximo el papel en diferentes impresiones.
• Retocar antes la imagen para no tener que sacar varias copias de forma innecesaria.
• Ajustar las preferencias de impresión para que la copia salga bien a la primera.
¿Qué es el papel fotográfico inkjet?
Para empezar a aclarar un poco los términos, hay que decir que el papel fotográfico inkjet es aquel que está especialmente diseñado para que en él se impriman fotografías e imágenes de calidad fotográfica y siempre en una impresora de inyección de tinta. Este tipo de papel cuenta con un recubrimiento especial con una formulación química específica que permite que los resultados obtenidos sean de auténtica calidad fotográfica.
Hay muchos tipos de papel fotográfico inkjet, dependiendo del uso que el usuario les quiera dar y existen muchos formatos —desde los formatos más comunes como el tamaño A4, hasta felicitaciones, invitaciones, calendarios, carátulas de CDS—.
El papel… ese gran desconocido
Con la llegada de la fotografía digital se multiplicaron exponencialmente las impresiones fotográficas en casa, pero hubo que esperar bastante tiempo para que los usuarios nos concienciásemos de que uno de los elementos imprescindibles para obtener un resultado óptimo era el papel fotográfico especial. Poco a poco, parece que se va haciendo más conocido y popular entre los aficionados a la fotografía digital, pero todavía quedan muchas cosas por descubrir de ellos, entre otras cosas, sus características y cuál es el modelo que nos conviene a la hora de imprimir nuestras fotografías.
Características propias de los papeles fotográficos
No todos los papeles fotográficos inkjet que se encuentran en el mercado son iguales, ni mucho menos. Existen diferentes acabados, formatos, colores... un mundo en el que el consumidor tiene la última palabra.
En primer lugar el usuario tiene que tener en cuenta lo que quiere conseguir, es decir, el aspecto de la fotografía impresa: si va a ser con más o menos brillo, mate o, incluso, si quiere imprimir sobre un material transparente. Después debe decidir el formato en el que quiere ver sus imágenes: tamaño A4 para sacar ampliaciones o incluir varias imágenes, o directamente en formatos convencionales de fotos —9x13, 10x15, y un largo etcétera—. Asimismo es necesario elegir el gramaje o grosor del papel fotográfico en cuestión, cuanto mayor sea su gramaje mayor será su consistencia, aunque no por ello la calidad será obligatoriamente mejor, eso sí siempre serán más resistentes, proporcionando mayor durabilidad.
Pero estos son simplemente los aspectos exteriores que “saltan a la vista”. Sin embargo, hay más características que, en muchas ocasiones, no se tienen en cuenta y que pueden ser determinantes a la hora de que la elección sea acertada. Entre ellas están, por ejemplo, el grado de pureza del blanco que será determinante en el resultado final de los colores, y si el papel cuenta además con alguna capa de plastificado que le confiera mayor brillo. En este sentido, también la resistencia a la decoloración es esencial y está relacionada directamente con la durabilidad de la fotografía impresa. Así, para que una fotografía sea perdurable en el tiempo es importante que el papel sea resistente por ejemplo a las salpicaduras o a las huellas.
Por otra parte, no hay que pasar por alto el tiempo de secado que necesita el papel ya que, si se van a imprimir varias fotografías, es posible que al caer un papel encima de otro, una vez impresos se estropeen, si no les ha dado tiempo a secar. Además, para que el resultado sea bueno, el tiempo de secado no tiene que ser ni muy alto ni muy bajo.
La absorción y fijación de la tinta son otros factores a tener en cuenta para que los colores no se dispersen formando, en vez de una imagen homogénea, un cúmulo de manchas.
Todas estas características han de ir bien explicadas en cada uno de los papeles del mercado.
A favor y en contra de la impresión en casa
La impresión en casa, como todo en esta vida, tiene sus ventajas y sus inconvenientes, está en la mano de cada uno hacer un buen uso de ella. Entre las mayores ventajas que ofrece a los adeptos de la fotografía digital se encuentra la de regalar al usuario una libertad creativa sin antecedentes, puesto que es él quien va a decidir qué y cómo se va a imprimir. Además proporciona rapidez, ya que el resultado es inmediato y confiere al usuario una tremenda independencia. No es necesario estar sujeto a horarios o esperas innecesarias. Además, los resultados que se obtienen actualmente con el revelado en casa no tiene demasiadas diferencias con el revelado convencional —siempre que los materiales que se utilicen sean de muy buena calidad, lo que aumenta considerablemente el coste por impresión—. Por otra parte, en los últimos meses hemos asistido a una bajada continúa de los precios de revelados fotográficos en tiendas, tanto de fotografía tradicional como de informática y grandes almacenes, así como en revelados on-line; algo que ha puesto las cosas más difíciles al “laboratorio casero”, si bien es cierto que la impresión en casa ofrece más versatilidad que ningún otro tipo de impresión.
Por otra parte, los servicios de revelado han multiplicado sus recursos y se puede llegar a ellas desde Internet, acudir a tiendas fotográficas de toda la vida, a grandes almacenes e incluso las tiendas de informática se han subido al carro de la fotografía digital, ofreciendo los mejores precios del mercado. De este modo las copias digitales están en algunas tiendas más baratas que los revelados convencionales. Y, aunque parece que la impresión en casa va a seguir durante mucho tiempo, sobre todo para copias puntuales, también es evidente que el mercado del revelado digital en tiendas está en boga y que será la opción más adecuada cuando se quieran imprimir varias imágenes, ya que se ahorra tiempo y dinero.
Oferta del mercado
Son varias empresas las que nos ofrecen diferentes tipos de soportes para la impresión inkjet. Hacemos, a continuación, un repaso por lo más destacado en papeles fotográficos para la impresión doméstica.
Apli
Apli es una de las empresas con más solera en el mundo del papel fotográfico, cuanta con diferentes tipos de papeles de diversas características según lo que el usuario busque. Entre ellos se encuentran: la línea naranja que se compone de papeles mate que está disponible en diferentes gramajes: 90g/m2, 120g/m2 y 170g/m2, en este último caso se dispone de tratamiento para impresión de alta resolución por las dos caras.
La línea azul o gama Photobasic incluye papel fotográfico brillante de secado instantáneo. Proporciona calidad fotográfica y es compatible con la mayoría de las impresoras de inyección de tinta del mercado. Son los papeles económicos de la firma.
La línea oro o gama Photoquality engloba papeles satinados semibrillantes y con brillo. Sus dos modelos son el papel Photo Bright, que está diseñado para usuarios avanzados que buscan calidad, y se ofrece en diferentes gramajes y presentaciones y proporciona durabilidad. Por su parte, los papeles Photo Satin ofrecen calidad en acabado satinado y su secado es inmediato.
Por último, la firma cuenta con la línea plata o gama Easyplus, un papel que se caracteriza por tener un tratamiento en las dos caras. Por un lado Glossy, para una reproducción fotográfica de calidad, y por el otro un tratamiento mate para impresiones de alta resolución.
Canson
Son tres las series de papeles que trata esta firma. La primera de ellas es la Digital Hobby, diseñada para la impresión de carátulas de CDs, DVDs o incluso camisetas, ya que primero se imprime en su papel especial y se adhiere a la tela mediante el calor de la plancha.
Por otra parte se encuentra la serie Digital Photo and Creation, destinada a los aficionados a la fotografía digital. Se presentan en diferentes formatos y gramajes, así como distintos acabados. Entre ellos se encuentran el PhotoQuality Satin Paper en diferentes gramajes, hasta 260gr, o el Photo Glossy Paper, también disponible en varios gramajes.
Finalmente, la gama más especializada de la firma es la Digital Art & Photo, una serie dirigida a profesionales que pueden imprimir en papeles especiales sus reproducciones artísticas. Entre sus productos destaca el Inkjet Fine Art Paper, disponible en 140 y 240 gramos.
Data Becker
Dentro de los papeles fotográficos de Data Becker destaca, por ejemplo, su papel para fotos 10x15 Autoadhesivas Alto Brillo PRO, que se incluyen dentro de la gama Perfect Foto.
Las características principales de este papel son su gramaje de 200 gramos, su formato fotográfico estándar de 10x15 y que son autoadhesivas. Además, cuanta con bordes 100% lisos y se presenta en blister de 30 unidades, disponible por un precio de unos 9,95 euros, IVA incluido.
Fujifilm
La firma tiene diferentes tipos de papeles dedicados también a distintas impresoras. Así, por ejemplo, cuenta en su haber con dos tipos de su Premium Plus Photo Paper Professional, uno dedicado a las impresoras HP, cuyo gramaje es de 280 gramos; y otro especialmente diseñado para las impresoras Epson, Canon y Lexmark, siendo el gramaje de 270. Ambos productos se presentan en paquetes de 20 hojas, y en dos formatos diferentes: A4 con un precio de 19,90 euros y en 10x15, con un precio de 7,00 euros.
Igualmente dedicado a diferentes impresoras está el Premium Plus Photo Paper, disponible para impresoras HP en paquetes de 20 hojas con un gramaje de 245 gr. y dos formatos: A4, cuyo precio ronda los 13,90 euros; y en 10x15 con un precio orientativo de 5,90 euros. Este tipo de papel está disponible también para impresoras Epson, Canon y Lexmark en paquetes de 20 hojas, con un gramaje de 235 gr. Y en tres formatos diferentes: A4 con un precio de 13,90 euros; 13x18, que ronda los 8,90 euros; y en tamaño 10x15, con un precio de 5,90 euros.
Además Fujifilm cuenta con tres series de papeles compatibles con la mayoría de las impresoras de inyección de tinta. Se trata de los papeles Premium Photo Paper, que cuentan con un gramaje de 190 gramos, disponibles en blister de 20 hojas en formatos A4, 13x18 y 10x15, siendo sus precios de 9,90, 6,90 y 5 euros, respectivamente. En la serie PhotoQuality Paper, de 160 gramos, los precios oscilan entre los 4,50 euros y los 6,90 euros dependiendo de su formato. Y, por último, la serie Photo Paper, cuyo gramaje es de 120 gramos, está disponible únicamente en formato A4 y en paquetes de 50 hojas, a 6,90 euros, y de 100 hojas, cuyo precio es de 12 euros.
Ilford
Ilford dispone de varios tipos de papel fotográfico con características propias. La serie Galerie Classic se caracteriza por su rápido secado, un color duradero y un acabado profesional. Está disponible en dos terminaciones diferentes Glossy y Perla, que tienen 240 y 250 gramos respectivamente. Se presenta en paquetes de 25 hojas de tamaño A4, A3 y A3+ siendo sus precios de 17,90; 31,90 y 39,90 dependiendo de su formato.
Por su parte los papeles Galerie Smooth Glossy y Pearl, con un gramaje de 280 gr., están disponibles en paquetes de 25 hojas en diferentes tamaños: 10x15, con un precio de 8,90 euros, A4 por 18,90 euros, A3 cuyo PVP es de 35,90, A3+ con un precio de 45,90 y también está disponible en rollos de 8cm.x10 metros con un precio de 16,90 euros. Estos papeles tienen secado instantáneo, su apariencia es totalmente fotográfica y son compatibles con impresoras HP, Epson, Lexmark y Canon.
Otro papel destinado a los aficionados es el Smooth Multiuso, se puede imprimir por las dos caras y se caracteriza por ser nanoporoso. Su superficie es mate, seca inmediatamente y su gramaje es de 160 gr. Está disponible en paquetes de 100 hojas A4 cuyo precio es de 20,90 euros.
En cuanto a los papeles Smooth Fine Art, cabe destacar su utilidad artística, que es resistente a la decoloración y su grosor de 190 gramos.
Kodak
La variedad de papeles fotográficos Kodak es muy grande. La firma amplía cada poco tiempo su potencial con nuevos productos, siendo los recién llegados en este caso el papel Matte Heavy Weight y el Matte Multi-use. El primero de ellos se caracteriza por ser un papel totalmente mate de alta calidad, con un gramaje de 165 gr/m2.
Por su parte el Multi-Use está especialmente indicado para trabajos y proyectos, se puede imprimir por las dos caras, su gramaje es de 105 gr/m2 y se presenta en paquetes de 100 A4, siendo su precio de 12,99 euros.
Pero la firma cuenta con muchos otros productos de diversas características, que van desde los más sencillos como el Everday Picture, un papel asequible para las fotos del día a día, cuyo gramaje es de 165, presenta un acabado brillante y está disponible en tamaño 10x15 y A4. El precio de 20 hojas A4 es de 5,99 euros.
El Papel Picture de doble cara ofrece acabado brillante y mate y un gramaje de 190 gr., en cuanto a su precio: el paquete de 10 A4 son 4,99 euros y el de 25, 9,99 euros.
Pero para quienes buscan la auténtica calidad fotográfica, Kodak tiene reservados a sus dos mejores papeles: el Premium Picture y el Ultima Picture. El Premium ofrece colores nítidos, vivos y de calidad, siendo su acabado ultrabrillante y su gramaje de 230 gr. El precio de 20 hojas A4 es de 12,99 euros. Por último el papel más profesional de la firma se llama Ultima Picture, cuyas características fundamentales son que su duración alcanza los 100 años, su apariencia es totalmente fotográfica y su gramaje es de 270 gr. Está disponible en tres tamaños: 10x15, 13x18 y A4, siendo el precio de 40 hojas A4 de 34,99 euros.
Lexmark
Dos son los tipos de papel fotográfico con los que cuenta la firma conocida principalmente por sus impresoras. Se trata de los papeles Everyday Glossy y Glossy Premium.
El primero de ellos es un papel de la gama económica con un gramaje de 170 gr., que se presenta en paquetes de 20 hojas tamaño A4. Está especialmente diseñado para su impresión en máquinas de la misma firma y su acabado es semibrillante.
Por su parte, el Glossy Premium es un papel satinado de calidad que proporciona colores nítidos y resultados profesionales y está disponible en paquetes de 15 hojas de tamaño A4. Su grosor es de 230 gr/m2.
Soredi
La firma Soredi se distingue por contar con una amplia gama de tamaños en sus papeles: A5, A6, A4, A4+, A3, A3+, A2 y A1, así como por su compatibilidad con la mayoría de las impresoras del mercado.
Además acaba de lanzar al mercado un nuevo papel semimate de 170 gr. que está disponible en todos los formatos. El resto de la gama de la firma está compuesto por: Papel Foto Brillo Una Cara, disponible en 170 y 220 gramos; Papel Foto Brillo Dos caras, disponible en 180 gramos; Papel Mate Alta Resolución Una Cara, disponible en 120 y 200 gramos y cuya característica principal es su gran blancura; y, por último, el Papel Mate Alta Resolución Dos Caras, disponible en dos gramajes: 140 y 220.
SprintJet
SprinJet cuenta con diferentes tipos de papeles fotográficos según la necesidad de cada momento: mate, brillo y satinados, estucados en packs de formato 10x15, DIN A4 y DIN A3, lo que supone un papel para cada tipo de trabajo, para conseguir la máxima calidad gráfica dependiendo de cada necesidad.
En función de su tamaño los papeles SprintJet cuentan con: Papeles en formato 10x15, disponibles con gramajes de 245 gramos en papel fotográfico microporoso glossy o satinado y en grosor de 250 gramos con terminación glossy.
En formato A4, la firma dispone de una gran variedad de productos desde los papeles mates de alta resolución, con gramajes de 120, 140 y 180 gramos; pasando por las terminación glossy o brillante, ideal para fotografías de alta resolución, con gramajes de 140, 180 y 210 gramos. Asimismo, cuenta con un papel de 210 gramos en acabado satinado, con una alta definición y contraste, obteniendo por ello colores muy naturales. También de tamaño A4 son los papeles microporosos glossy de 215 y 245 gramos, que cuentan con doble capa de polietileno, resistente al agua y está destinado para el uso profesional.
Finalmente, en formato A3, la firma dispone de cuatro modelos de papel: Fotográfico Mate de 180 gr, Fotográfico Glossy de 210 gr, Fotográfico Satín de 210 gr y Fotográfico Microporoso Glossy de 245 gr.
Tetenal Spectra Jet
La gama de papeles inkjet que ofrece la firma Tetenal es muy amplia:
• Perfect Print 120 gr: se trata de un papel asequible de superficie mate y ultrablanca. Destinada a impresiones del día a día. Su precio es de 13 euros 100 hojas A4.
• Duo Print 130 gr: su superficie es mate y se puede imprimir por ambas caras. Disponible en formatos A4, A3, A3+ y A2. PVP A4 200 hojas: 24,34 euros.
• Duo Print 176 gr: está disponible en A4, A3 y A3+ y el precio de 100 hojas A4 es 16,17 euros.
• Glossy Paper 180 gr: dispone de una superficie brillante, de secado rápido y resistente al agua. Está disponible en formatos A4 y A3, siendo el precio de 50 A4 de 23,05 euros.
• Duo Print Paper Deluxe 210 gr: imprimible por ambas caras, una cara es mate y la otra brillante, de secado rápido y resistente al agua por su lado brillante. Su precio: 33,50 euros 50 hojas A4.
• Semi Matte Paper 240 gr: papel profesional con acabado sedoso, hidrófugo y de secado rápido. P.V.P: 32,42 euros 50 hojas A4.
• Photo Glossy Paper 272 gr: se caracteriza por su superpie blanca y brillante, proporciona colores muy brillantes, diseñado para presentaciones de alta calidad. 50 hojas A4 tienen un precio de 34,20 euros.
• Aquarell Paper 230 gr: consigue efectos artísticos por su superficie texturizada. 10 hojas A4 tienen un precio de 12,05 euros.
• Photo Archival Matte Paper 241 gr: resultados totalmente fotográficos por su gran reproducción de grises y por sus blancos y negros puros. 10 hojas A4 cuestan 9,50 euros.
• Canvas 350 gr: con base de algodón, para creaciones artísticas y creativas. 10 hojas A4 tienen un precio de 36,25 euros.
• Premium Fine Art Glossy Paper 290 gr: superficie brillante y ultrablanca, de rápido secado e hidrófugo, disponible en varios formatos. Su precio es de 41,68, 50 hojas A4.
• Photo Fine Art Carton 308 gr: acabado mate consistente, para reproducciones artísticas, superficie de coloración “chamoi”. Disponible en varios formatos. El precio de 20 hojas en formato A4 es de 48,65 euros.

http://www.pcfoto.com/espe02_0405.html